CECI n'est pas EXECUTE Mondes américains : Convocatoria a la publicación "Espacios, territorios e imaginación en películas sobre/del pasado"

Revues du laboratoire | Nuevo Mundo, Mundos Nuevos

Convocatoria a la publicación "Espacios, territorios e imaginación en películas sobre/del pasado"

Deadline: 30 de abril 2019

Se convoca, con carácter abierto, a la presentación de artículospara integrar el dossier “Espacios, territorios e imaginación en películas sobre/del pasado”, que contribuyan a reflexionar sobre el vínculo entre espacios, territorios e imaginación en films históricos o que aborden el pasado. Dicho dossier temático será publicado en la revista Nuevo Mundo Mundos Nuevos y estará coordinado por Paz Escobar (Universidad Nacional de la Patagonia San Juan Bosco/CONICET Argentina) y Claudia Bossay, (ICEI Universidad de Chile, Chile).

Fundamentación

“Parecía que nuestros bares, nuestras oficinas, nuestras viviendas amuebladas, nuestras estaciones y fábricas nos aprisionaban sin esperanza. Entonces vino el cine y con la dinamita de sus décimas de segundo hizo saltar ese mundo carcelario. Y ahora emprendemos entre sus dispersos escombros viajes de aventuras.”

Walter Benjamin. La obra de arte en la era de su reproductibilidad técnica, 1936.

 

Como poéticamente lo expresara el filósofo alemán, el cine nos coloca ante una relación espacio-temporal inédita. El cine -aunque ya antecedido por la arquitectura- ha contribuido a redefinir históricamente la relación de los sujetos con el espacio cotidiano. Aún más, en el cine el espacio tiene un carácter casi temporal, y el tiempo, en cierta medida un carácter espacial (Hauser, 1969). De este modo una presentación o representación audiovisual el espacio, se vuelve dinámica y adquiere las características del tiempo histórico heterogéneamente compuesto. Como plantea Edward Said, las ideas y producciones simbólicas que se tienen/construyen sobre los lugares son mediaciones efectivas de los espacios, un recorte y, a la vez, una perspectiva que no se reduce a expresiones afectivas individuales, sino también ideológicas y políticas. Esto necesariamente incide sobre la visualización de períodos históricos en el cine. Entonces, ¿cómo nos imaginamos el pasado en términos de los espacios expuestos en las producciones audiovisuales, y transitados y habitados por los sujetos-personajes de sus narraciones?

Cuando pensamos en historia(s), o más específicamente en distintos modos historiográficos, tendemos a obviar los espacios al menos que algo específico de ellos afecte la narración. Sin embargo, cuando la reflexión es de índole audiovisualel espacio reaparece como esencial e ineludible; visual e incluso táctil. Presentar las locaciones de la acción y narración es una de las condiciones creadoras de imaginario visual, sobre todo cinematográfico. Son las coordenadas/estrategias específicas de esas (re)presentaciones las que hacen devenir a tales locaciones en paisaje (porción de espacio que aparece como natural a partir de una observación distanciada), espacio (medio biofísico sobre el cual se construye históricamente el territorio), territorio (articulación constante entre el espacio y las relaciones sociales que en él se despliegan) o lugar (espacio vivido, el horizonte cotidiano, que tiene sentido de identidad y pertenencia). De este modo, un análisis fílmico que se interrogue por la configuración y representación del tiempo requiere necesariamente una exploración sobre los procedimientos de representación del espacio, porque ambos forman parte del mismo conjunto (Bajtín, 1989; Aumont, 1992).

En Latinoamérica las representaciones hegemónicas sobre su historia -sobre todo las referidas a los procesos de conquista o conformación de los estados nacionales- han impuesto una imagen-idea del espacio como algo “natural”, como paisaje exento de intervención humana. Al mismotiempo, se torna primordial en las narraciones históricas, porque los protagonistas disputan ese espacio para incorporarlo a la “civilización”, “cultura” o urbanidad. Luego, el espacio intervenido por los humanos deviene así social, y pasa a ser un producto, también social. O sea, en textos audiovisuales que remiten a períodos más recientes de nuestra historia, el espacio aparece como territorio, esto es: como construcción social e histórica que posee dimensiones jurídicas, sociales, afectivas, culturales e identitarias. Mas, ¿qué sucede con los films que exponen las estrategias de territorialización? ¿cómo es el despliegan en el espacio de las luchas por imponer distintos proyectos político-económicos?

Si el cine y las ciencias sociales conocen e interpretan, cada uno a su manera, la realidad de la que forman parte ¿en qué medida el cine se inscribe y debate sobre los mismos problemas que abordan las teorías sociales contemporáneas? Más concretamente, ¿de qué manera diversas estrategias estilísticas y escenográficas devienen referencias que connotan diferentes nociones y tiempos sobre el espacio? Tales referencias ¿pueden asociarse a conceptualizaciones en conflicto tales como espacio, territorio, región, paisaje y lugar, elaboradas por las ciencias sociales? A esto podemos sumar lo que Karl Schlögel (2007) ha resaltado como la importancia de la dimensión espacial en la conformación de una idea moderna de nación la cual se consolidó tanto en obras ficcionales como documentales sobre las nuevas y modernas metrópolis del continente.

En síntesis, y comosugiere Henri Lefebvre, si cada período crea sus propios espacios sociales y, por lo tanto, ha de ser posible distinguir diferentes momentos históricos a partir de las construcciones espaciales (1992). Este marco conceptual habilita los siguientes interrogantes que dan pie a esta fundamentación: ¿Cómo el cine latinoamericano o sobre Latinoamérica que representa el pasado captura, representa e imagina estas construcciones espaciales? ¿Cómo navegan las películas ficcionales y documentales el continente americano representado en distintas épocas y sus consiguientes modificaciones espacio-territoriales? ¿Qué cartografías construyen las películas? ¿A qué espacios nos dirigen las narraciones? ¿Cuáles son las identidades y signos que nos anuncian las geografías? ¿Qué topologías y toponimias se apropian de las pantallas? ¿Qué sentidos e interpretaciones sobre las identidades de esos lugares construyen esas geografías imaginarias? Así, el análisis audiovisual permite dar cuenta no sólo de los regímenes de visibilidades, sino también de invisibilidades y de los diferentes modos de concebir/sentir/disputar/representar el sentido sobre el territorio de nuestra América.

Con estos interrogantes como horizonte, convocamos a artículos que reflexionen sobre representaciones de regiones, espacios, territorios, lugares, reales o imaginarios, cruzados por migraciones o imaginados por los protagonistas, urbanos o rurales, en películas que reflexionen sobre el pasado del continente. Nos interesa poner en diálogo trabajos sobre films u otras producciones audiovisuales, que al mismo tiempo que postulan una visión sobre algún momento o proceso histórico, construyen o difunden determinadas geografías y cartografías imaginarias.

 

Bibliografía

Aumont, Jacques (1992). La imagen, Barcelona: Paidós.

Bajtín, Mijaíl (1989 [1975]). Teoría y estética de la novela, Barcelona: Taurus.

Benjamin, Walter (1994 [1936]). “La obra de arte en la época de su reproductividad técnica” en: Discursos interrumpidos, Madrid: Planeta- Agostini.

Hauser, Arnold (1969) Introducción a la Historia del Arte, Madrid: Guadarrama.

Lefebvre, Henri (1992) La producción del espacio. Oxford: Blackwell.

Said, Edward, (1979) “Imaginative Geography and Its Representations: Orientalizing the Oriental.” Orientalism. Nueva York: Vintage.

Schlögel, Karl (2007) En el espacio leemos el tiempo. Sobre Historia de la civilización y Geopolítica, Madrid: Siruela.

Soja, Edward (1996). Thirdspace: Jorneys to Los Angeles and other real-andimagines places. Oxford: Blackwell.


Para el dossier

Para postular al dossier es necesario enviar su artículo a los correos de Paz Escobar escobar.pax@gmail.comy Claudia Bossay claudia.bossay@uchile.cljunto a un Mini CV (Máx. 150 palabras).

♦ Deadline: 30 de abril 2019

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